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续作很难在口碑上逾越首作，这是系列电影遍及以来亘古不变的道理，但《蜘蛛侠：纵横国际》不认。

豆瓣8.8、IMDB 9.1——尽管前作《蜘蛛侠：平行国际》已是珠玉在前，横扫当年一众国际电影节动画电影奖项，可《蜘蛛侠：纵横国际》仍是在口碑上完成了对前作的全面逾越——要知道，上一个能在国内到达如此口碑高度的好莱坞电影现已得追溯到2017年的《寻梦环行记》了。

尽管这个系列的票房成果还远远无法与漫威的真人超英电影们混为一谈，但这个系列对好莱坞的影响是超乎大多数人幻想的。2018年末上映的《蜘蛛侠：平行国际》，是好莱坞第一批真实将“多元国际”的概念搬到大荧幕上的项目，并且用极高的完成度为后来的电影写就了一份“多元国际运用阐明书”。

但是，有“阐明书”了也不代表都能用好。《瞬间全国际》从另一个视点证明了极低的本钱和少量视效处理依然能够在“多元国际”设定下讲出精彩的故事，而漫威MCU系列著作却越用“多元国际”口碑越差。即将于两周之后上映的DC经典IP《闪电侠》也是一个“多元国际”的故事，好莱坞掀起的“多元国际疯狂”必然还会持续一段不短的时刻。

问题在于，这种设定究竟是找到了IP改编新的富矿，仍是难逃审美疲劳的宿命呢？

01 当电影盯上“多元国际”

在漫画界，“多元国际”的呈现其实现已有着适当悠长的前史。DC 和漫威的漫画都在1960年代引进了“多元国际”，首先是闪电侠，然后很快就进入到了其他人物身上，如美国队长、蜘蛛侠和神奇女侠。

在前期的漫画和电影中，“多元国际”更多时分仅仅用于处理情节的便当。文明作者大卫·西姆斯曾举例道，“多元国际是解说迈克尔·基顿和本·阿弗莱克都扮演蝙蝠侠的办法。漫画书出书了几十年，工作产生了改动，新的作家进来了，工作得到了改造。这就是解说全部的办法。”

这样的运用办法下，很难将这些电影视作“多元国际电影”。因而，真实*个开端将“多元国际”作为中心设定，并引起大多数人留意的，还得是《蜘蛛侠：平行国际》。

《蜘蛛侠：平行国际》

影片的编剧菲尔·洛德和克里斯托弗·米勒道出了此前电影投资者们的顾忌——好莱坞高管们以为“多元国际”的概念对电影观众来说太杂乱了。米勒回忆说，“当咱们开端制作《蜘蛛侠：平行国际》时，制片厂担忧观众无法遵从这种平行维度的主意。但观众比人们以为的更聪明。”洛德弥补道，《蜘蛛侠：平行国际》或许激发了咱们对“多元国际”的爱好，因为其时来试映的观众被这个概念所震慑，而不是感到困惑，“这对房间里的任何工作室高管来说必定是大开眼界的。”

能做出这种程度的冒险，与《蜘蛛侠：平行国际》倾向于漫画风格的美学规划也有必定相关。不少人将两部《蜘蛛侠》描述为“在大荧幕上看漫画”，因而像“平行国际”这种现已在漫画中常用的设定，对漫画迷来说必定是福音而非妨碍。令人意外的是，非漫画迷的一般电影观众，相同对这一概念展示出了极大的容纳度和等待值，这才在客观上推动了“多元国际电影”的井喷。

就在它上映的几个月之后，《复仇者联盟4》开端测验引进“多元国际”的概念，企图靠它反转灭霸的诡计。而在后来的《蜘蛛侠：英豪无归》身上，漫威真实尝到了“多元国际”的甜头，用“三蛛同框”的噱头拿下了全球影史第七的总票房。

整个MCU的第四到第六阶段，均被命名为“多元国际传奇”，与前三阶段的“无限传奇”相区隔。能够想见，在最近现已看到的和未来上映的每一部漫威影片中，“多元国际”简直都是逃不开的中心设定。

《蜘蛛侠：纵横国际》的履行制片人彼得·拉姆齐也是*部电影的联合导演，看着其他人跟从“多元国际”的趋势，他表明难以置信，“这是一个一向存在的主意，所以我觉得它迟早会产生。令人惊奇的是，现在它产生得有点太多了。”

好莱坞会掀起“多元国际”疯狂，天然阐明它在协助系列电影发明上有着必定的优势。

一方面，按MCU的状况来看，“无限传奇”阶段中的影片布景从独自的人类城市逐步扩展到国际各个不同星球，并终究集组成《复仇者联盟》这样的大戏。但空间拓宽到了必定极限之后，现已饱满，所以唯有从时刻的维度上拓宽才有持续延展下去的办法，不然仅仅在重复之前的路途。

另一方面，以好莱坞其他经典IP改编或许翻拍的状况来看，越是高人气的IP，其原设定和故事套路就必然越为人所熟知，那么再拍一遍所带给观众的重复感也就必定会越强。而好莱坞现在现已不剩多少IP是从未翻拍过的了，单纯的复刻不光口碑简略崩盘，票房上观众也未必配合，毒眸（ID:Domoredumou）此前曾剖析的迪士尼的经典动画翻拍真人版（点此阅览：）就是如此。

而“多元国际”却能够既保存IP的设定，又讲出来一个新的故事，让“新瓶”里也能点缀“新酒”。在确保立异的一起，还能十分快捷地与曩昔曾呈现在这一IP中的经典人物或许桥段彼此动，更添卖点。

再者说来，关于好莱坞影片有必要存在的政治正确，“多元国际”也是一个好的解法。曩昔的好莱坞大片中，首要处理办法是将主人公的单打独斗改编为小队作战，而小队成员往往是女性、白叟、孩子和各类少量族裔。有了“多元国际”之后，尽管仍是小队作战，但这些人物自身能够是自己国际中的主角，它们彻底能够具有自己的共同魅力，而不仅仅是为了协助主人公到达意图的东西人。

更进一步，好莱坞最期望看到的状况就是，一个IP能够掰作几瓣用。而“多元国际”设定呈现后，恰恰很便利给每一个国际中的人气人物都单开一个项目。

《蜘蛛侠：纵横国际》的制片人艾米·帕斯卡就在近期泄漏，几个以蜘蛛侠为中心的项目正在开发中，包含以格温为中心的蜘蛛女侠电影和一部真人版迈尔斯·莫拉莱斯的电影。不过，帕斯卡没有供给更多详细信息，还不能确认这会是一个像MCU相同的项目，仍是像《毒液》和《莫比亚斯》相同站在自己的国际中。

总而言之，从2018年到现在，“多元国际”以极快的速度开端在电影国际中延伸，它既是一个趁手的东西，也是一把翻开幻想力大门的钥匙，招引许多投资人趋之若鹜。但还有适当一部分失利的事例也在提醒着商场，它不是*的。

02 审美疲劳仍是才干缺少？

作为一项协助叙事的东西，“多元国际”天然也有着自己的缺点。

和好莱坞高管此前的担忧相同，“多元国际”必然会给观众带来更多的观影门槛，只不过这一门槛未必是在单部电影中对这一科幻概念的了解门槛，而更有或许是以多元国际为根底展开的系列对非粉丝集体的门槛。

据导演贾斯汀·汤普森泄漏，《蜘蛛侠：纵横国际》中呈现的蜘蛛侠联盟里，有名的蜘蛛侠大约有95个。这现已满足让人目不暇接了，但试想一下，假如整个漫威名单里的超级英豪都这么做呢？刚开端见到不同形状的美国队长、钢铁侠时当然是振奋的，但当这样的系列越来越多，这样的英豪开端混战时，新来的观众或许一段时刻没有注重漫威的观众必然会对新人物缺少认同与情感链接，然后导致这些影片越来越“粉丝向”。

“粉丝向”一向是IP改编电影的大忌，漫威的此前成功之处就在于让全球许多不曾触摸过漫画的观众也爱上这些超级英豪。但假如未来的影片越来越需求“看过前作才干美观”，那么漫威的受众便没有上坡路能够走了。

更实质的问题是，许多影片对“多元国际”的运用流于外表，而底子没有注重到它的价值内核。

美国编剧布里顿·佩雷尔曼在她的文章中说到，漫威仅仅把“多元国际”当成一根便利的拐杖，“当另一个故工作节需求他们逝世时，这是一种让粉丝最喜欢的人物活着的简略办法。或许是，让两个不太或许的人物联合起来进行风趣的冒险，而不会对他们故事的首要时刻线产生影响。”

而这在《瞬间全国际》的导演兼编剧关家永和丹尼尔·施纳特看来是难以幻想的，两人曾在采访中泄漏过发明初期关于市面上“多元国际”电影们的呈现“十分懊丧”，因为“没有人乐意得出合乎逻辑的定论，即假如每一个挑选都分支到另一个国际，那么应该有无限数量的国际，这意味着叙事无关紧要，挑选也并不重要，那么你为什么要在乎呢？”

道理正是如此，“多元国际”的呈现是对现有人类价值观念与哲学的冲击与重构，一部真实能打动听的“多元国际”影片必然要做出相应的考虑和答复。在《瞬间全国际》中，提出的评论是关于虚无与存在的挑选，在《蜘蛛侠：纵横国际》中，提出的是关于宿命与自主性的挑选——主人公阅历全部，并对这些*难题给出自己的证明进程，才是“多元国际”设定能带给观众感动的真理。

这件事并不稀罕，在“多元国际”之前，上一个被电影界争相运用的叙事东西是“元国际”，或许也能够叫“缸中之脑”。从《黑客帝国》到《头号玩家》，从《名侦察柯南：贝克街的亡灵》到《海贼王：红发歌姬》，其实都是相似的设定。主人公相同要面对在虚拟与实际之间的挑选，这也是没有公论的哲学难题。

假如无法对这样的设定作出全新的考虑，那么审美疲劳也就在所难免。就像2021年上映的《黑客帝国：矩阵重启》，简直是按本来的故事结构再讲了一遍，彻底没有更进一步的评论。这样程度的叙事在21世纪初或许还算前卫，到了二十年之后仍是老调重弹天然无人配合。

更遑论《瞬间全国际》和《蜘蛛侠：纵横国际》超卓的审美才干与极其丰厚的幻想力。二者对画面的运用没有让它单纯停留在奇迹的层面，而是极大程度与人物和剧情相匹配。它们真实发明出了令人赞不绝口的“平行国际或许”，而非仅仅作用于彩蛋性质的“三个了解的蜘蛛侠一起呈现”。

所以，不管是“元国际”仍是“多元国际”，一个清楚明了的定论是，客观数量上的井喷无法导致某一种设定的失利，发明者的无能才是审美疲劳的首恶。究竟，丰厚的幻想力和哲学评论才干对优异的“多元国际”影片缺一不可。

03 国内为何乏人问津

但是，在国外现已到达需求评论“审美疲劳”境地的“多元国际”，在国内电影商场却很罕见，尤其是，《瞬间全国际》现已证明了“多元国际”并非大IP、注重效、高本钱项意图专利，小本钱项目相同能够测验。

从类型片分类的视点，“多元国际”的设定因为并没有严厉的科学推导（尤其是不同平行国际之间的彼此游览），应当介于“科幻”与“奇幻”之间。

国内的科幻影片近年来数量愈多，发展前景也更加明亮。但如若翻开“奇幻片”分类的列表，不难发现，大部分都是古装的仙侠、神话传说或许盗墓这种亚类型。以现代都市为布景的奇幻故事，也根本只要时刻穿越或许魂灵交换这种十分陈腐的简略设定，代表作如《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《超时空同居》《你好，李焕英》等等。

并且，这些影片中的奇幻设定，往往是为了制作笑料或泪点而服务的，一来没有充溢发明力的幻想，二来也没有更深化的哲学评论。

很大程度上，这是国产片发明中“幻想力缺失”的一个缩影。无论是第六代之前导演们的发明，仍是电影商场蓬勃发展之后呈现的新生力量，大部分能收成较高艺术点评的国产片，都是实际主义著作，与幻想力的关系不大。甭说“多元国际”了，就算是21世纪初就有的“元国际”设定，一向到现在也简直没在国产电影中呈现过。

“幻想力”很大程度上是商业电影范畴里的一大魅力区间，它不必定是超高水平*的近义词，《蜘蛛侠：平行国际》中卡通化的“蜘猪侠”和《瞬间全国际》中的两颗静置的石头，都是“幻想力”的极简主义代名词。

更何况，越来越多的国产片商业高文也在不断展示着视效技术水平的前进，这也不再是无法展示幻想力的托言。在国内网络文学的分类中，相似“无限流”这样的著作，也与“多元国际”有着异曲同工之妙，其间亦不乏充溢幻想力的佳作呈现，仅仅进入影视化的进程缓慢。

发明观念的改动是一个绵长的进程，没有切当的着力点能协助改动，但意识到问题永远是解决问题的*步。假如说“超级英豪”是诞生于西方社会与文明的原生产品，那么“多元国际”的实质其实是脱离文明布景的，是全国际的发明者都有时机的。

当然，条件是，咱们得是真的有幻想力的。