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194部、7.52万小时，这是2021年中国制作刊行电视剧的数目。

平均不到2天就有一部新电视剧加入争取民众视线的大战，但脱颖而出的屈指可数。

败者中的绝大多数，你我别说看过，可能连听都没来得及听说，就被后起之秀挤进了冷宫。

看起来，默默落灰将是它们*的运气。

但你或许不知道，这些在中国被嫌弃的过气电视剧，正在一海之隔的日本掀起收视热潮。

01

远隔重洋，通俗人很难感受到中国电视剧在日本的升温。

但若是把每一个深夜里旁观中国电视剧的屏幕比作一枚冷星，那么今日俯瞰日本，规模大致已如一片闪灼的星海。

破晓两点，家住关西的主妇原田还没睡下。

5个小时后，她要准时起床，给上小学的女儿准备早餐，该睡了，她知道，但照样忍不住点击了播放下一集的按钮。

原田中了中国电视剧的“毒”，从1年前接触《陈情令》最先，她连刷了近30部。

她告诉我：“多的时刻一周同时追着7部，少的时刻，一周也要看5部。”

原田的片单

视线移向更靠近中国的广岛县，原田的岁数乘以二，今年60多岁、正在学中文的佐藤先生刚刚看完法治案情剧《底线》。

虽然没有日文字幕，只能靠着“半吊子”中文连蒙带猜，但他依旧对剧中情与法的冲突深有所感。关闭视频后，他在同伙圈里写道：

“第四十集也很感动，我流泪了……这部剧让我明了了，我们现在苦于一样的社会问题。”

佐藤的片单里，险些包罗了近年来所有口碑上乘的中国现代剧：《欢欣颂》、《都挺好》、《山海情》、《人世间》、《我在异乡挺好的》……若是掩去姓名，这就像一个通俗中国人的观影纪录。

另一边，郁达夫曾泛舟的濑户内海南侧，当地市政府开办的中国文化讲座上，讲师花花发现，学员有时刻比自己明白还多。

每当讲到故宫器物品秩、官员衣饰品级，就会有学员兴奋起来：“先生，这个我在电视剧上看过！”

课间休息，学员和其他市政府职员窃笑着小声交流，今天的《如懿传》演到了第若干集，《山河令》的两个男主，到底是什么关系。

中国电视剧热起来了，这一刻，花花*次有所体感。

早年在日本，中国电视剧不是没火过。

1995年，94版《三国演义》被日本NHK电视台引进，掀起收视怒潮，由于太受迎接，一轮播完，马上重播第二轮，片头曲《滔滔长江东逝水》在大多数KTV里都能点到。

2013年，富士BS引进《甄嬛传》，日本人将它称为“中国版《大奥》”，看得津津有味。

但与其说这是“中国电视剧”的乐成，不如说只是个体剧集的乐成。

“中国电视剧”真正整天气，还要看近两年。

社交媒体上，随便找一部热播剧的名字输入进去，马上能检索到种种剧情讨论和二创信息。

会画的画同人图，会做手工的给角色捏小人偶。

上图：《陈情令》；下图：《鬓边不是海棠红》

摹仿简体字、学习中国摒挡，日本观众用种种方式表达着对中国文化爱屋及乌的喜欢。

固然有时刻模拟会有些失真，好比用八角装饰杏仁豆腐

从中国播出，到日本引进，一部剧短则一两年，长则四五年才会与日本观众碰头。

许多人等不及，原田女士就是其中之一，为此她专门最先学习中文。《陈情令》刚一播出，她就在YouTube上找到了腾讯的官方资源，对着纯中文字幕，运用刚刚起步的中文知识，一知半解地“瞎看”。

“着实看不懂，我就用DEEPL翻译，一句一句粘已往，翻译着看。”

她希望通过学习中文，能更快地看到最新的中国电视剧，更好地明白剧情。

详细有若干人在看中国电视剧，没有可靠的统计，但真实的货架不会说谎。

小时刻人人都去租碟店，把热门影视的DVD租回家看。互联网成型后，租碟店在中国隐入尘烟，但在版权意识极强的日本，它依旧是许多人旁观电视剧的主要泉源。

什么作品红火，什么作品吃香，看影评可能有假，看租碟店的货架却是一目了然。

以往，租碟店的外洋专区是西欧与韩国二分天下，但这几年，走进东京几大租碟店你会发现，韩国货架旁，多了一其中国货架。而且碟片越来越多，货架越扩越大，到今年，险些已经和韩剧区分庭抗礼。

亚马逊上，中国明星情报杂志也最先热销，港台小报般花花绿绿的版面塞满明星隐私和SNS逸闻，一年比一年拥挤，即便云云，这些以年度刊行的杂志也越来越难以知足粉丝兴旺的情报需求，每一本的评价栏里险些都有人留言：请每月更新一版吧！

中国国家统计局数据显示，2016年以前，中国每年向日本出口电视剧的数目，大多在个位数，*只有4部，最高也没跨越20部。

 2016年以后的数据，统计局不再更新，无从得知。但今年，仅日本LaLaTV一个卫星电视频道，就播出了跨越20部中国电视剧。更不要说其他卫星频道和互联网付费视频平台。

从播放端来看，2016年后，岂论是引进的内容品种照样播出时长都有大幅增进。

这一次，中国电视剧在日本，是真的最先走红了。

02

有时刻，以一个通俗中国观众的角度来看，中国电视剧在日本火得甚至有些莫名其妙。

最少单看日版海报，信托大多数中国观众心里都市浮现起不少负面遐想——“网大”、“艳俗”、“粗制滥造”，很难引发旁观欲望。

甭管原版海报若何制作优良、品味文雅，通常引进日本的电视剧，都逃不外一轮土味刷新。

*次见《延禧攻略》的日版海报，我甚至以为看到了盗版。

大红大紫的唐人街配色，搭配上世纪气概的大头群像，热热闹闹拥塞画面。

题目字体似乎《百变小樱》里随机抽取，画框就像18世纪的凡尔赛宫穿越，有设计感，惋惜不多，用力过猛，失之匠气。

中国大陆版海报虽然也由于太像剪贴画而颇受诟病，但能看出，设计思绪有意营造仿古画式的淡雅留白。

对比之下，日版海报犹如外洋中餐馆的装潢，堆叠了太多异国人对中国元素的想象，雄壮堂皇到近乎暴发户的土气。

再看同样遭到土味魔改的剧名，瞬间有种穿越三流网络小说的错觉。

也许是怕简短的剧名没法说清剧集到底在讲什么，日本引进方险些给每个电视剧都起了中二气息十足的新题目。

《延禧攻略》改称《璎珞~紫禁城燃烧的逆袭王妃》，《甄嬛传》直击内核，爽性就叫《宫廷争霸女》。

《择天记》，卖点在脸，于是副题目叫“宿命的美少年”。《媚者无疆》，卖点在尺度，于是副题目叫“深红浪漫”。

《如懿传》是“凋零于紫禁城的宿命王妃”，《知否知否应是绿肥红瘦》太难翻译，直接放弃治疗，改称《明兰：才女之春》。

云云中二十足的题目，搭配廉价质感的海报，有理由让人信托，爱上中国电视剧的日本观众，*不是冲着*印象去的。

不仅土气，而且昂贵。

在日本旁观中国电视剧价钱不菲。

YouTube上，爱优腾官方账号可以免费订阅当红电视剧，但只有中文配音、中文字幕。

日本观众真正视听的大头，照样电视台和网络电视放送，有字幕翻译版，也有配音版本。

一样平常的卫星电视，月会费在3000日元上下，好比老牌付费商业卫星电视台WOWOW，包月价钱2530日元（约合人民币130元）。网络电视略廉价一些，月会费在1000元左右，不外，即即是包月1089日元的“channel 银河”，依旧比海内主流视频网站贵了不少。

而且由于频道间相互竞争独占资源，若是想看全所有当红中国电视剧，往往需要同时订阅数个付费频道。

偏偏就是这样看起来又土气又昂贵的中国电视剧，在日本越来越有人气。

对于中国电视剧，日本观众似乎有种奇异的宽容。

《权力的游戏》拍的欠好，昔时着实挨了一顿臭骂，《轮到你了》烂尾，也在日推热搜上曝尸多日。从这两部作品的评价来看，中日观众的影视审美并没有太大区别。

但轮到中国电视剧身上，事情却完全变了样。

打开日本社交媒体，输入“中国电视剧”，一水儿的“彩虹屁”看得人面红耳赤。

口碑本就好的，自然大夸特夸。

好比《琅琊榜》：“看完以后怅然若失。堆砌若干辞藻都无法显示这部作品有多优异。追剧追得我热血沸腾。我久久无法抽离，跟我一起追的老公都忍不住说，不如我们以后再看一遍吧。”

再好比《鹤唳华亭》：“真是太悦目了，它放完了，我可能再也找不到这么悦目的电视剧了……”

更有人看过《陈情令》后，马上睁开凶猛的自我指斥：

“早年是我无知，总以为中国电视剧，要么像京剧那么华美扎眼，要么就是束手束脚。然则《陈情令》狠狠打碎了我自以为是的私见！”

“岂论是角色、故事、照样音乐、CG动画，所有美术甚至细节都格外专心，伏笔也逐一收回，看得我眼泪哗哗流。”

口碑欠好的，依旧是大夸特夸。

2016年的古装恋爱剧《美丽未央》，豆瓣评分4.9分，被中国观众取笑为“把观众智商设置为负数”的俗套玛丽苏爽剧。

 但在日本，凭证“人人的排名网”观察，它在150部介入观察的中国电视剧中，人气排名第八位，常年位列种种推荐榜单之上。

榜单下粉丝热情谈论：“看若干遍都不会腻的有趣杰作！剧情节奏好快，让人每次都稀奇挂心下一聚会怎么生长。”

除此之外，豆瓣3.2分的《孤芳不自赏》、5.7分的《成化十四年》、6.2分的《独孤天下》都是中国电视剧推荐榜单上的常客。

其中，被质疑“男女主靠抠图同框”的《孤芳不自赏》，日本网友是这么夸的：“Angelababy真是绝美，她梦幻的演技，配合钟汉良兼具温柔包容与阳刚的演出，一定会让你为这两位可以代表亚洲的俊男玉人感动、主要和着迷。”

似乎在日本观众眼里，只要能在日本播出的中国电视剧，就没有不行的，个个悦目。

作为中国人，看到中国电视剧受到日本观众喜欢，自然与有荣焉。但夸得云云雨露均沾，难免也让人心里有点不安，这到底是虚心照样至心话？

日本观众看中国电视剧的时刻，到底是在看什么？

03

关于这个问题，原田和佐藤划分给了我差其余谜底。

相同之处也有，他们都提到了“大制作”。差异于质朴无华、一看就很省钱的大河剧，中国电视剧，尤其是古装剧，总是不惜工本。

作家泽井megu在一次采访中说：“中国观众好器械见识太多了，以是制作方必须拼命提高质量。因此，岂论是服化道照样演员都不惜重金，布景都是大排场。”

虽然在我们看来，这不外是局外考察者的善良误解，不外，也代表了许多日本观众的初印象：

中国电视剧服装优美，置景豪华，就算不看剧情，光当文化纪录片来看，也是心旷神怡得很。

《如懿传》服化道考证

但服化道终究是外物，真正感动原田的，是中国电视剧新鲜的剧情。

“以前我从没听说过仙侠剧，也不知道什么是金丹，虽然是日本完全没有的天下观，但一点儿也不以为违和，反而感受异常有趣。”

前所未见的天下观与情节设定，让看腻了日剧的原田眼前一亮。其袭击力好比把狼人文带入天下的《暮光之城》。

早先，她也不明白，为什么中国古装剧里，人总是飞来飞去。厥后搞明了，原来是御剑和轻功。

剧情之外，颜值也是主要的加分理由，肤浅点说，演员的颜值甚至是吸引观众的决议性因素。

看过日剧的同伙也许都有过相同的疑问，日本人的审美是不是和中国人有点儿区别？为什么许多日本演员，看起来都不是尺度的帅哥玉人？

当红男演员田中圭，在多部大热电视剧饰演主角，但要说颜值，实在并不是何等出挑，再好比女演员黑木华，不是一眼惊艳，而是越看越顺眼。

我拿这个问题问原田，原田就地笑开了。她边笑边兴奋道：“中国男演员确实很帅啊！王一博、肖战我都很喜欢！”

她注释道，日本演员不挑模特般尺度的俊男玉人，并非由于审美异化，而是由于在日本，比起“漂亮”来，照样“可爱”更受迎接，由于可爱的人看起来与自己更没有距离。

对于中国男演员和日本男演员，原田做了个有趣的比喻，她说道：

“中国男演员像狐狸，日本男演员像狸猫。”

狸猫没有狐狸俊美魅惑，狐狸没有狸猫憨态可掬，两方各有胜场。

不外，看多了狸猫，难免也会想吸吸狐狸。

佐藤也笑道，别看总说中国电视剧有许多条条框框，实在许多地方，比日本电视剧尺度还大。

尤其是亲吻的场景，若是是恋爱剧，恨不得每隔几集就要来上一回，这在一接吻就失事的日剧里，险些是不能能存在的场景。

佐藤玩笑着埋怨道：“接吻的场景也太多了，看得人都要含羞了。一边看我一边就想，中国人平时也是这么开放的吗？”

佐藤已经不是看恋爱故事的年数，对于他来说，现代剧是考察中国的一个窗口。

佐藤对中国并不生疏，现实上，退休后，他以每年两趟的频率到访中国，从哈尔滨到乌鲁木齐，走遍了中国30多个都会，甚至比许多中国人足迹更广。

他见识了许多中国的山水，明白中国的交通规则，但中国人的思索方式，照样看了电视剧后才真正最先明白。

佐藤听说，中国子女与怙恃之间的羁绊，比日本要强烈许多。但这羁绊到底是怎样的、若何组成、若何斩断、对中国人的人生意味着什么，是看了《都挺好》的苏大强与苏明玉才弄明了的。

“啊，原来这就是中国人对家的看法啊。”

佐藤喜欢中国现代剧讲故事的能力，“总是能勾起人心深处最纤细的情绪共识”。

在《人世间》的观后感里他写道：

“我每次看完了一集的最后，一边听雷佳唱的主题曲一边流泪，主题曲代表这部电视剧的主要意义，歌词中 ‘通俗的我们撑起屋檐之下一方烟火，不管人世间若干沧桑转变’，这一句让我感应很悲痛。”

周蓉与冯化成谈论仳离的排场，让佐藤印象深刻。周蓉19岁时，为了恋爱，掉臂怙恃阻拦，感动跑进大山与诗人冯化成娶亲，多年后，冯化成另结新欢，面临冯化成的致歉，周蓉把昔时的奔赴形容为一个错误，冯化成惊怒交加，问道：“你跟我，就是由于年轻犯了个错误？从来没爱过？” 周蓉回覆：“那时以为是爱，年轻嘛。”

聊到这里，佐藤重复了一遍：“那时以为是爱，年轻嘛。”

扎实而阻止的表达，让佐藤纵然作为一个不领会历史靠山的外国人，也真切感受到了主人公的悲欢。

他告诉我，电视台和新闻里，从来只报道中国的大人物和大事宜，他们看起来更像是遥远的某种符号，而不是某个真实存在的小我私人。

但电视剧让他*次感受到，屏幕劈面的中国人，也是一个有血有肉的活人。遇到悲痛的事会哭，遇到快乐的事会笑，遇到痛苦的事情会气忿。

“那一刻我突然感受到，我们都是同样的人。”

当我询问，为何许多日本人会喜欢口碑并不高的中国电视剧时，他们一时有些讶异，他们不晓得，这些剧集在中国有多不受迎接，它们只是和同类一样，同等地躺在待播清单里。

交流竣事前，佐藤向我推荐了《欢欣颂3》，他以为这是一部精彩的好剧，不应被中国人所遗忘。

他并不知道，在豆瓣谈论区，《欢欣颂3》只有4.8分，被谈论“悬浮、无法带入、婊里婊气”。

我不由想起，2019年风靡中国的日剧《我，到点下班》。

剧中，女主人公准点下班，高声宣布“我的起劲就到此为止”。至今截图仍然撒播在每一个不想加班的深夜微信群，堪称中国社畜的“嘴替”。

但同样的，这部剧在日本并没有获得如中国一样的盛赞，许多人质疑，这样的事情态度，真的可以在现实天下生计吗？

我们都在一知半解中，赞颂着对方对于真实的描绘，只管那真实可能只是外国的圆月。

晚年的柏拉图勉力废止文艺，他以为，文艺是“影子的影子“，离真实最为遥远。在电视剧中寻找真实，注定犹如水中捞月。

但在本该走向全球化的当下，我们没有太多的选择，并不真实的电视剧，是我们领会相互所剩无几的路径。

或许我们所看到的，不是真实的日本，日本观众所看到的，也不是触手可感的中国，但我们依旧在相互远望，相互探寻。

幸运的是，虽然我们带着误解靠近相互，明白相互，在明白中又一次相互误会，但我们盼望相互领会的欲望真实无虚。

由于，我们都是一样的“人”。

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