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北京时间2022年5月29日破晓，第75届戛纳影戏节落下帷幕。此前呼声颇高的汤唯没能拿下最佳女演员奖杯，让不少中国影迷的希望落空。

韩国影戏人则收获颇丰。韩国演员宋康昊依附《掮客》获得最佳男演员奖，成为第一个获得三大影戏节影帝的韩国男演员；朴赞郁依附《分手的刻意》拿下最佳导演奖，这部影戏在本届影戏节中，以3.2分（总分4分）的场刊评分，位寓所有影片之首。

夺得金棕榈奖的影戏是瑞典导演鲁本奥斯特伦德的作品《悲情三角》，2017年，他的上一部作品《方形》同样在戛纳斩获金棕榈奖。

01、守候颁奖的那一夜

戛纳和东八区的时差是6个小时。

终结式和颁奖仪式最先时，北京时间已经走到破晓2点30分。这个夜晚，大部门尚未入睡的都是球迷，他们的眼光放在另一座法国都会，距离戛纳直线距离690公里的巴黎，利物浦和皇家马德里将在那里争取本赛季欧冠联赛冠军奖杯。

比起阵容浩荡的欧冠观赛群体，熬夜守候戛纳影戏节效果的影迷只是少数。一方面，中国影戏市场整体都处于低谷期；另一方面，本届影戏节没有任何中国影戏入围主竞赛单元，找不到太多熬夜守候的理由。

汤唯是本届戛纳影戏节主竞赛单元唯逐一位中国影戏人，由她主演的韩国影戏《分手的刻意》，被视作今年的得奖热门。影戏中，她饰演一位在韩国生涯的中国人，因而不需要和韩国本土演员一样掌握流利的韩语，这险些是导演朴赞郁为她量身定做的角色。

距离颁奖尚有7个小时，陆续有小道新闻从戛纳传出，两部韩国影戏《分手的刻意》和《掮客》双双进入得奖影戏名单，详细奖项归属仍有悬念。中国影迷的心也随之主要起来，由于这意味着汤唯获得最佳女主角的可能性又增添了几分。

但期待背后，也有玄妙的不甘。1992年最先，共有10名华人演员，累计11次获得欧洲三大影戏节（戛纳、柏林、威尼斯）演技类奖项，除张曼玉2004年依附法国影戏《清洁》二度封后以外，其他10次获奖演出，均出自华语影戏。

华人演员在三大影戏节的丰收时代，正是华语影戏饱受国际影戏人认可的时代。在已往，主竞赛单元有多部华语影戏入围是常有的事，而现在，我们已经习惯华语影戏的缺席。新冠疫情发作后，仅有《隐入尘烟》一部作品入围2022年柏林影戏节主竞赛单元，缺席才是一种新的常态。

好作品的缺席，也意味着好演员无戏可拍。华语影戏圈，汤唯的演技并非无可争议，尤其在之前出演的电视剧《大明风华》中，她的演出甚至遭到过诸多观众的质疑。比起巩俐、章子怡、周迅、舒淇等人，汤唯的先天并不被人看好，一度被称作“大花守门员”。

但在华语影戏整体质量不佳的情形下，先天并不能带来高质量的演出时刻，曾经身位更靠前的大花们，现在也只能频仍地在电视剧、演技综艺和（纷歧定乐成的）商业影戏里打转。

华语影戏的低迷是全方位的，从文艺影戏、商业影戏，到院线收入和观影人次，与影戏有关的一切都在疫情时代履历重大挫折。而它们之间的低迷，又相互影响，相互联动。没有好的影戏，观众没有动力进入影院；没有观众，院线的运营难以维系；影戏市场的规模衰减，又反过来影响投资者和创作者的信心。一荣俱荣，一损俱损。

今年5月以来，《一点就抵家》《我要我们在一起》《五个扑水的少年》相继宣布重映。与过往的经典影戏重映差异，这些重映影戏多为两年内的新片，无论从作品质量照样从距离周期看，都不存在经典化的空间。重映的源动力并不是观众需要它们，而是影戏院着实无片可放。

影戏制作方由于郁闷疫情影响票房而一再撤档，院线由于影戏撤档而无片可放，观众由于无片可看而不再走进影院，多年培育起的观影习惯逐渐消逝。一连串反映下，整个影戏行业如履薄冰，凭证《经济日报》报道，2022年至今，已有跨越2200家影院宣布倒闭。

兜兜转转，中国影迷们在这个戛纳主竞赛颁奖之夜，能期待的只剩下一个出演韩国影戏的汤唯。哪怕不是华语影戏，一位华人演员能拿回一座戛纳影后的奖杯，也许对中国影戏人而言也是莫大的激励。

惋惜希望落空，只能目送着韩国影戏人们渡过一个充满喜悦的夜晚。

02、汤唯之外，戛纳的中国新面貌

除了身在舆论场中央的汤唯，这届戛纳尚有更多值得关注的华语影戏人。

只管我们没能等到入围主竞赛单元的华语长片，但华语短片并未缺席这场夏日盛会。在短片竞赛单元，中国影迷熟悉的导演毕赣带来了短片《破碎太阳之心》，年轻的陈剑莹导演带来了《海边升起一座悬崖》——后者最终拿下了今年的短片金棕榈奖。

北京时间5月27日，本届戛纳影戏节的影戏基石短片单元传来了另一条振奋人心的喜讯——中国青年导演李家和的短片《地儿》摘得二等奖。

2021年，李家和导演结业于河北科技大学影视学院摄影系，这次拿奖的《地儿》是他的结业短片，整个制作团队仅有六人，其中包罗了导演的指导先生与相助的密友。作为一部学生作品，《地儿》的总制作成本只有5000元，拍摄时长仅为10天。

戛纳影戏基石单元由影戏节前主席吉尔·雅各布建立于1998年，戛纳短片单元评审团评选。这一单元旨在为青年导演提供支持，将他们的作品推向国际舞台，并为导演们的影戏项目追求资金支持。

今年，全球影戏学院总计提交了多达1528部作品，基石单元从中选出了13部真人短片和 3部动画短片入围。影片在戛纳展映，影戏节将为一到三等奖获得者揭晓奖金，之后获奖影片还将在巴黎举行展映。

在这场全天下青年影戏学子的角逐场上，李家和并不是唯一的中国面貌。另一部华语片来自于导演李映彤，她结业于波士顿爱默生学院，依附短片《鹞子》入围。

若是我们将眼光转向影评人周短片竞赛单元，能听到另一个好新闻：中国导演黄树立执导的短片《当我望向你的时刻》荣获本届戛纳影戏节酷儿金棕榈最佳短片奖。

2019年，黄树立从北京影戏学院摄影系结业，他曾担任长片《再见，乐园》的摄影师。在第26届釜山国际影戏节上，《再见，乐园》作为唯一入围新浪潮竞赛单元的华语影戏，最终斩获了釜山国际影戏节的新浪潮大奖。值得一提的是，《再见，乐园》的导演王尔卓同样是一位90后的青年影戏人。

不仅云云，在顾晓刚导演备受期待的新作《草木人世》中，黄树立也是摄影师之一。此番得奖的《当我望向你的时刻》，是由黄树立自力创作的第三部短片作品。语言和文化的界线之外，来自东方的真挚表达收获了名贵的赞赏。

另一边，在本届基石单元的“驻地设计”中，中国青年导演郭容非也收获了来自戛纳的认可。

郭容非本科结业于中国传媒大学，硕士结业于纽约大学。此次名叫《红姐》的项目是她的长片首作，曾在海内的创投项目上亮相，彼时就备受关注。现在，在戛纳，《红姐》在竞争中脱颖而出，最终荣获来自法国国家影戏中央生长基金的5000欧元奖金。

细细清点起来，中国面貌仍在戛纳的某些部门大放异彩。一个个熠熠闪光的名字或许还稍显生疏，但足以证实中国影戏行业依然涌动着新鲜血液。

声誉虽然珍重，但戛纳不是一切。

产业的生长由无数个环节连结而成，最终在聚光灯下的亮相只是短暂一瞬。鲜明的背后，影戏人要履历漫长的酝酿、煎熬与守候。岂论人才培育照样市场建设，都需要各方主体的配合耕作。

今天，全天下的眼光投向戛纳。而我们对影戏的关切与思索，绝不应该只在此时。